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歌曲涉嫌“抄袭”再引讨论 听音乐人怎么说

字号+ 作者:周启隆 来源:摘自泛站群的原理 2017-06-27 16:52:07 我要评论

各路资金通向楼市的路渐渐被围堵,监管层对楼市的降温力度还在加码。继多地发布限贷政策、收紧银行流入楼市的贷款资金后,上周末,银监会首次发声,控制银行理财资金流向房地产行业。值得一提的是,上周市场还曾传出部分房企发债被叫停的消息。由此,房贷、理财、债券等楼市可以获取资金的主要方式都被带上了“紧箍咒”,房地产去杠杆化的大幕全面拉开。今年的情况也不容乐观。国家能源局统计数据显示,今年前三季度,全国累计光伏发电电量306亿千瓦时,弃光量约30亿千瓦时,弃光率为10%,其中新疆(含兵团)弃光电量10.4亿千瓦时,弃光率20%。仅9月份,新疆弃光率就超过了前9个月的平均水平,达到47%。

      据本站实习记者广利王女联合新闻网换客最新发布更新编辑泛站群的原理新闻联合报道!  杭州住保房管局物业监管处的工作人员表示,既然平安居小区已经成立了自己的业委会,如果对物业不满意,完全可以通过召开业主大会表决的形式,重新选聘物业。如果物业费收不起来,物业公司无法维持正常经营,选择撤离小区,后期物业公司又未能及时选聘时,根据《杭州市物业管理条例》规定,物业所在街道办事处、乡(镇)人民政府应当进行应急管理。负责小区内基本保洁、保安等服务的正常运行,相关费用由业主承担。不过,街道政府对小区的应急管理是有期限的,时间不超过6个月。  但在2014年上半年小两口关系恶化,小陆曾向母亲出具两份欠条,可这些欠条上均没有前女婿小唐的签名,只有小陆一人签名。随后女儿正式离婚,吴婆婆要求双方偿还债务遭拒,一气之下便将小陆与小唐一起告上法庭。泛站群的原理  让师弟拿出50万开公司站群源码系统  吴某觉得师哥介绍的生意,应该信得过,而且听起来又能稳赚一票,于是心动了。  由于当时刚好下着雨,当驾车行驶在高速公路上的驾驶员发现前方20米马路中央窜过来一个黑影时,想刹车已经来不及了,轿车将老人撞飞出去好几米,驾驶员急忙刹车报警。当地高速交警和120急救人员很快赶到现场,医护人员检查后发现被撞老人已没有生命迹象。事发后,120急救人员和高速交警将被撞的老人抬上救护车。。

  “听上去很像”是不是就是抄袭?

  在音乐领域,几乎每隔一段时间,就会有一些旋律相似的歌曲被网友深扒比对。前不久,就有人在网上放出数十首涉嫌抄袭的华语歌曲旋律片段,进而引发又一波对于作品本身是否具有“重大抄袭嫌疑”的网络讨论。

  对于创作者而言,“抄袭”可谓一个严重的指控。不过,与网上讨论的被指控涉嫌抄袭的歌曲相比,法院真正判决构成抄袭的歌曲,实在少之又少。

  音乐人如何看待“抄袭”这个略显敏感的话题?他们一首歌从创作完成到产生争议会如何处理?判定一首歌是否抄袭为何如此难?

  为此,新京报记者独家专访了几组音乐人、知识产权研究者来一探究竟。

  ■ 主要采访对象

  何隽:清华大学深圳研究生院法学副教授

  谭旋:音乐人,为《古剑奇谭》《三生三世十里桃花》等多部影视剧制作配乐,代表作有《爱的供养》《剑心》《凉凉》等。

  钟立风:民谣男歌手、作家,代表歌曲有《在路旁》《今天是你的生日,妈妈》《蓝色旅人》等,文字作品集有《像艳遇一样忧伤》等。

  如何界定抄袭?

  “抄袭”,即构成“著作权侵权”,目前广泛采用的是“接触+实质性相似”标准认定。

  A

  接触

  对于音乐作品而言,接触是指被诉侵权人有机会或有可能获知权利人作品。何隽介绍,以下两种情况均可以被认定为接触成立:一,权利人的作品通过发表、广播、表演等方式公开;二,权利人的作品尚未公开,但是通过投稿或参加比赛等方式被特定群体获悉,比如被诉侵权人因为担任评委、任职唱片公司或其他原因,得以接触到该作品。

  【案例分析】

  2006年的《敖包相会》诉《月亮之上》案,是我国司法实践中第一次对涉嫌“抄袭”的音乐著作权纠纷案件做出侵权认定。在这个案件中侵权认定的首要前提,即为《敖包相会》已经出版多年,广为流传,被告作为专业的音乐人,有极大的可能接触过该作品。

  2015年3月,罗宾?西克(Robin Thicke)和法瑞尔?威廉姆斯(Pharrell Williams)的大热歌曲《Blurred Lines》,被判抄袭已故灵魂歌手马文?盖伊(Marvin Gaye)作品《Got to Give It Up》,共判罚740万美元,成为美国音乐史上版权纠纷中赔款金额最高的案件。而2013年5月,在《Blurred Lines》发行之后,罗宾在接受采访时声称自己最喜欢的歌曲之一就是《Got to Give It Up》,这成了日后Gaye家人起诉的一大理由。

  实质性相似

  据何隽介绍,有关实质性相似的判断,大体分为两步:第一步,针对权利人作品和被诉侵权人作品的相似部分,确定相似部分是否具有独创性。音乐作品的独创性主要表现在旋律上。独创性要求作者独立创作完成,在音乐领域会特别注意将作品与民歌音乐、传统戏曲、曲艺等进行比较,避免将公共领域作品据为己有。如果两者相似的部分不具有独创性,则不构成侵权。第二步,判断权利人作品和被诉侵权人作品是否构成实质性相似。通常认为当被诉侵权人作品与权利人作品有8个小节雷同或者整首音乐伴奏中主和弦部分基本相同、属和弦有60%的相似,则构成实质性相似,即构成侵权。

  ★特别注意

  有些情况下,即使相似部分没有达到8个小节,或者在被诉侵权人的作品中所占比例不大,但是足以使听者感知来源于特定作品时,也可以被认定为构成实质性相似,即构成侵权。但是,这种感知判断就牵涉判断主体的选择,是音乐专业人士还是由普通听众来判断。因此,判断主体的选择,对于判定是否构成侵权有决定性作用。

  国内相关案件审理中,法官主要借助音乐专家或音乐著作权协会出具的专家意见进行判断。美国法院则通常有两种模式:一种为普通听众判断模式;一种为专家意见加普通听众判断模式。“音乐抄袭”案例中判定的难点与争议,通常在这个部分发生。

  【案例分析】

  在《敖包相会》诉《月亮之上》一案中,法院在二审中认定《敖包相会》涉案六小节与《月亮之上》对应六小节相比,曲调基本相同,最后判决各被告在其再行录制、出版并发行《月亮之上》时,不得使用《敖包相会》中的涉案六小节,并赔偿原告经济损失两万元。

  在《Got to Give It Up》诉《Blurred Lines》一案中,双方均在法庭中请来了音乐专家分析歌曲构成。原告盖伊家族请来音乐学家分析歌曲的标志性语句、键盘低音伴奏、歌词等相似,而被告则请来了身兼创作人和制作人的Sandy Wilbur,从歌曲结构、和声编排、主歌旋律、节奏模式等方面分析不同。

  这些情况算抄袭吗?

  无意识抄袭

  “未来不宜作为侵权抗辩事由”

  在不少司法案例中,无意识抄袭被一些被诉侵权的创作者作为侵权抗辩事由提出,即认为由于平时听的歌曲太多,旋律是在情不自禁的情况下曲调脱口而出。在美国,无意识抄袭可以作为侵权抗辩事由,但是使用受到一定的限制,仅适用于那些年代久远的歌曲。

  在《Got to Give It Up》诉《Blurred Lines》一案中,被告也在法庭上提到了他们的歌曲是“无意识的借鉴”。

  何隽介绍,目前在国内,无意识抄袭不能作为侵权抗辩事由,未来也不宜作为侵权抗辩事由。“因为在纸张保存曲谱的年代,这种查找出处是困难的。但是,随着信息技术和大数据挖掘技术的发展,音乐曲库电子化,旋律提取和检索技术日益完备,将创作的旋律与已有曲库音乐旋律进行对比会变得日益便捷。一个审慎的音乐创作人,一旦对自己创作的旋律产生某种似曾相识的感觉时,应该主动进行检索和对比,而不是以无意识作为抗辩理由。因此,随着技术的发展,无意识抄袭更不宜作为侵权抗辩事由。”

  公有领域作品

  “可以免费使用,但不具有独创性”

  根据世界知识产权公约《伯尔尼公约》约定,著作权作品是享有其保护期限的――保护期为作者有生之年及其死亡后五十年;如果是匿名作品,保护期为作品发表后五十年。若作者之后公布身份,那么保护期自动改为参照前一项。在著作权保护期届满后,该作品将归属为公有领域作品,即可以不经过作者许可也无须向作者支付报酬使用的作品。中国也是该公约的成员国之一。

  公有领域音乐作品主要包括国外的古典交响乐、钢琴曲、小提琴曲以及国内的民歌音乐、传统戏曲、曲艺和他人已过著作权保护期的音乐作品等。何隽表示,创作者可以在作品中使用公有领域作品,但是这部分内容不具有独创性,他人同样可以不经许可使用。好妹妹乐队的歌曲《我们去过许多地方》,就融合了《友谊天长地久》。

  同题问答

  Q:如果发现市场上有“抄袭”你的音乐作品出现,你会选择通过法律途径解决吗?

  汪峰:肯定会的。维权案例少是因为法律界定太模糊,当有人想去做这件事的时候,他发现法律保护不了自己。

  钟立风:我想会的。谁甘心属于自己的珍爱之物被人窃取?

  谭旋:应该不会,因为实在没有精力去维权。不过,如果真的遇到非常过分的抄袭行为,还是会通过法律手段维权的。

  郭顶:我会看情况。“抄袭”是个比较难以界定的东西,涉及很多因素,旋律、编曲、和声等。如果明摆着我就是要抄你的,那就需要通过正当的法律手段维护自己的权益了。

  Mr.Miss(杜凯):会根据情况,跟音乐事业发展到什么程度也有关系。在刚开始的阶段,我们是会放弃自己的一些权利的,比如我们把音乐放在播放器上是免费的。打官司的话也要考虑成本,我知道很多时候侵权的官司是小明星告大明星,所以如果抄我们的人太有话语权了,那我们也会通过法律手段征求平等;如果反过来的话,我们就会觉得有点不好意思。

  音乐人说

  音乐圈有两类截然不同的创作人,一类做着“命题作文”,一类为自己而创作。谭旋是前者的代表,钟立风则是后者的代表。

  每年创作是否密集?

  Yes

  谭旋:我现在差不多一年20部戏的配乐制作量,平均一个月有两部戏,两部戏就是六七首歌,那么一年就有50到100首歌。除了出去玩的时间,我基本上每天都在工作室写歌,或是处理配乐的工作。我创作没有固定的地点和时间,有时候是在出去玩的路上,有时候是在开车的时候,有时候甚至是洗澡或者躺在床上的时候,只要哼了一段旋律我觉得不错,就会录到手机里,之后再来到工作室,通过琴和话筒把它记录到电脑上,成为一个创作的动机。

  导演会跟我讲,我要什么感觉的歌,我就需要按照他的命题来创作。写好旋律之后,再经历编曲、后期录音、录乐队、混音、母带,差不多还需要一周的时间。如果时间要求特别赶,我们也两三天就做出过一首歌。

  No

  钟立风:从这些年来看,我每年差不多都会出版一张新专辑,这说明时不时就会有新的作品出来。我知道所有的作品,来源于自己平常“无心”的累积,经历了什么生活、遭遇了什么情感和奇特的旅行、阅读了什么文学作品,甚至包含做了一些怎样离奇的梦……

  有些时候一首歌的完成会非常快,这是因为在之前漫长的日子里已经潜移默化地书写在了心头。有些时候出现一个动机,但一时发展不下去了,我就会将它暂时放在那里,直到另一个情感的触动到来将它唤醒。

  创作需要灵感吗?

  Yes

  谭旋:“灵感”在创作中是有一定的比例,它是一瞬间的想法,可能有时候不经意地哼出一个旋律就非常好听。一个好的旋律可以说是由灵感导致的,但有时候为了完成作业而刻意去写的东西,就需要经过很多创作经验的累积。我90%以上的作品都是影视歌曲和配乐,就需要很多技巧性的东西去辅助。

  我知道在影视歌曲里面,什么样的格式是好用的,像主歌唱完了唱副歌,间奏之后再回到主歌,再到副歌,甚至再来个大间奏,后面就转调升一个,或者升两个,这个跟剧中的情绪铺垫和发展节奏有一定的关系。古装戏和现代戏也有区别,古装戏一般都是小调的音乐,大部分都比较虐、揪心,大调就比较阳光,都是积极向上的东西。

  No

  钟立风:我不太相信灵感这一说法。或者说,灵感不会是天上掉馅饼那样。所有的创作都是你生活的丰富、你审美的展示,是你长时间地默默积累,灵感就是也许有一天一个触动,激发起你长久以来的记忆。单凭所谓的灵感是写不出来音乐的,只要你积攒到了一定程度,一定就会有作品出来的,就好像水满则溢。写作谱曲的技巧当然也是很重要的,要是没有这些一定会沦为俗套。只不过高明的创作者会动用方法、技巧,但是他就像诗人写诗一样,把格律隐藏起来,或者说让技巧也融在情感之中。

  会“无意识”写出相似的旋律吗?

  Yes

  谭旋:我们讨论的抄袭,就是一个作品里的某几句旋律跟另外某首歌的旋律一样,这一般由两种情况导致,一是主观刻意模仿,二是客观因素导致。比如可能我并不记得曾经在某个地方听过这样一首歌,或者没有听过这首歌,但新写出来的旋律确实跟某首歌相似。因为音符一共就七个,节奏型就四分音符、八分音符……那么多,你怎么组合都可能会出现跟地球上某一首歌类似,甚至是完全一样的情况。

  我自己还曾经出现过前一段时间写的旋律,过一阵儿又在后面的歌里出现的情况,自己却没有意识到这段旋律曾经已经出现过了。这在大量制作音乐的过程中,其实也很正常。我第一次发现是当时给《古剑奇谭》写过一首《剑心》,张杰唱的,后来过了差不多半年,我又给《活色生香》写了一首歌,是郁可唯演唱的《恋香》。这首歌的副歌与和声进行几乎就和《剑心》是一样的,一些人笑我说你抄也不能抄自己啊,我说没办法,因为当时觉得这样好听,也很顺,不自觉地就在钢琴上弹出了这一段和声。

  No

  钟立风:音乐的奇妙,如同宇宙之奥妙,怎样谱写都没有穷尽。我不知道他人创作会出现什么状况,我自己的经验,有些特别,因为我的创作基本上来自文学、诗歌和艺术的熏陶,那些被奉为流行摇滚音乐大师的音乐我几乎都没有听过,披头士乐队、大门、平克?弗洛伊德、甚至连鲍勃?迪伦都没有听完一张他的专辑。但是我听古典、欧洲电影音乐、爵士乐。

  不管是文学还是这些音乐,给我滋养的是它们整体的一种气质,一种内在的养分,而不是说几个音符让我很有感觉,以至于要按照那样的音符排列来写一首歌。我觉得创作者就是要有非常多的想象力,要敏感,多多保有好奇心,眼界要高,审美也要独特,自然写出的东西就不重复,不会雷同于他人。

  C12-C13版采写/新京报记者 杨畅

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本文由泛站群的原理 fudanmianyi.com实习记者贾逸祖整理编辑报道!



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